我常把听CD比喻为隔着玻璃窗户看风景，而听黑胶就是推开窗户看风景，当这样的声音遇上黄金时代的演奏和录音，音乐能不好听吗？
作者： 孙宇翔
对于喜欢音响朋友来说，黑胶确实有一种难以抗拒的魔力，虽然不排除怀旧或风格差异等原因，但我始终认为黑胶真正的吸引力绝对是它的声音，一种有“真实感”的声音，鲜活、清晰、舒展，闭上眼睛就有乐器在眼前演奏的感觉。我常把听CD比喻为隔着玻璃窗户看风景，而听黑胶就是推开窗户看风景，当这样的声音遇上黄金时代的演奏和录音，音乐能不好听吗？我想这大概就是黑胶生命力不衰的主要原因吧！当然，还有仪式般的操作过程，以及唱片封套内外的文化气息等也给它加分不少。
不过经验也告诉我们，黑胶这玩意挺特殊，所谓出声容易出好声难，不搭上些时间精力，听到的东西肯定打折扣，或者说领略不到其真实魅力，这大概就是有发烧友打怵或犹豫尚未“涉黑”的原因吧。这事要怎么看，对于自己不熟悉的东西，谁还没有个认识、理解和掌握的过程呢？查阅资料、了解原理是必须的，但不入手总是局外人。这里的所谓难点，我估计不外乎是碟片挑选、硬件配置，特别是各项调整等几个环节，门坎是高点，但乐趣也多啊，况且也并不是高不可攀，只是这件事最好不要都去找别人帮忙，因为所做的每项工作都与声音密切相关，好与不好，只有亲力亲为才能体会到其中的奥妙。
1.碟片挑选。俗话说兵马未动粮草先行，玩黑胶不论时间长短，头件事都是收集好唱片。比较麻烦的是黑胶唱片版本太多、声音差别明显，好唱片又常常可遇不可求，不交点学费难啊。我自己喜欢听古典音乐，相关的唱片收集了一些，有欣喜也有尴尬，缘由就不多说了，总的来讲，如果是古典音乐这类唱片我建议最好以旧版的为主。
具体在挑选上应注意这么几点：首先，从文化、历史、演奏水准，特别是听感等几方面衡量，欧美大唱片公司发行的唱片无疑是首选，而且要以唱片公司所在地或附属品牌所在地的版本为主；接下来才是唱片的版位，首版位肯定是好但也要量力而行，一般来说前3、4版的应该问题都不大；至于曲目，有目的当然好，如果不了解可优先挑选一些作曲家的代表作，尤以贝多芬、勃拉姆斯、柴可夫斯基、舒伯特、肖邦、莫扎特、德沃夏克等人的作品作为主打一定错不了，有时遇到版本和价格都合适的唱片，即使内容暂不喜欢也可收下，因为随着对音乐的理解，很可能不久就会觉得好听了；最后是品相，唱片是听的所以品相有一票否决权，除尽量不要有影响播放的划痕外，有条件还应观察盘面是否光亮、盘芯使用痕迹是否明显等，顺带提一下，每次拿唱片时戴上手套，别怕麻烦。
2.硬件配置。硬件主要是指唱机，它包括唱盘、唱臂和唱头三大件。入门阶段唱头对声音影响很明显，但随着层次的提高，唱盘对声音的影响会越来越严重，直到不得不升级。所以我说配置唱机从一开始就不要太简陋了，换句话说，唱机要有一定档次，且是越高越好，这是挖掘黑胶潜力的基础，但就效果而言并非一定得高价。
（1）唱盘。重中之重，因为它肩负着最关键的使命---避震，唱盘档次也大多体现在这里。如何避震技术上并不复杂，无非是以硬为主或以软为主的两种方式，即所谓的硬盘和软盘。前者主要靠增加质量加大惯性让自身不易起振实现避震，实践证明效果很好但要达到目的成本相当高，后者则主要通过弹簧、气垫、磁垫等办法隔离振动实现避震，成本可以不用很高也能达到目的，显然软盘有成本控制上的优势，很多中低价位软盘唱机效果远好过同价位的纯硬盘机型就是例证。
（2）唱臂。价位高低与其结构有很大关系，越复杂价格越高，复杂的目的是便于调整，可以多一些玩的乐趣，但在调整到位的前提下，结构简单不是更符合好声的原则吗？比如单点臂就是结构上最简单的一种形式，但要注意它不适合软盘机型。
（3）唱头。动磁唱头给人声音扎实印象是入门首选，我不主张上来就非动圈唱头不选，可能从声音全面性上讲动圈有一定优势，但没有渐进过程也很难有更准确的认知，当然，做为终极目标我推荐动圈唱头。这里不得不提的是，唱头毕竟是个易损件，就几百小时的最佳时间，还怕碰怕放，俗话说常在河边走哪有不湿鞋的，所以价格上应该有所顾忌，比如3-4千元的动圈唱头有许多型号性价比就不错，坏了换一个也不至太心疼吧。
3.唱臂原理。为什么要单独讲这个？唱机的工作原理实际上不复杂，基本上一看就能懂，唯一的难点是唱臂，稍作深入些思考就会发现，它前端挂唱头，后轴又在转动或移动，云里雾里的不说，关键是所有的调整工作都跟它有关，搞懂了它的原理有助调整事半功倍。
先说唱臂起什么作用？这要从两个角度看：首先站在唱针角度，这个时候唱臂是起到对唱头的固定和支撑作用，因此要求是越稳固越好，这样才能保证唱针在拾取振动信号时根基稳定不走样；再一个角度是站在唱片上，情况则刚好相反，唱臂应该越灵活越好，这样才能保证唱针有良好的循迹，显然两个角度对唱臂的要求相互矛盾。一支设计合理的唱臂必须要在二者间找到平衡，具体解决方案是：让唱臂的有效质量（惯性）尽量远大于唱针杆的振动阻尼，同时其移动的灵活性又尽量小于唱片的循迹阻力，这就是唱臂的作用。
为此我们在给唱臂搭配唱头时就要遵循一些原则，例如：柔顺度低的唱头要搭配有效质量大的唱臂，反之，高柔顺度的唱头就要搭配有效质量小的唱臂，这样即满足了唱头和唱片的要求，也可确保其共振频率在10Hz左右，以减少对音频信号的干扰。关于共振频率有公式可以计算：f=1/{2π(MC)½}，式中M代表唱臂有效质量+唱头质量，单位是g；C代表唱头柔顺度，单位是cm/dyne。
解决了搭配问题，再看唱臂如何带着唱头循迹（只阐述转轴臂，直切臂以此类推）。我们知道，唱头要正确循迹必须前后、左右、上下都要与唱片保持垂直，其中在水平面上就是要与唱片的旋转保持正切，但当唱臂以其轴心转动时，前端唱针尖在唱片上走出的并非直线而是一段圆弧线，只可能有一个正切点，其它位置将有最大±8度误差（9吋臂），显然这样的误差不能受。于是我们想出了一个聪明办法，就是给唱臂前端向内侧增加一个恰当的小角度，我们称之为补偿角，让唱头按此角度安装，这时发现，水平循迹误差大幅减少到±3度以内，进一步还发现，在针尖轨迹与唱片记录信息部分相交的区域内，唱头可以有两个正切点，按此设置后这个误差更可降低到±1.5度以内，非常巧妙，但带来的副产品是多出一个侧滑力，因利大于弊，补偿角设计采用至今。
关于侧滑力的问题。在没有补偿角的时候，臂轴通过臂杆给唱针提供拉力，沿着臂杆与唱片正切，唱针受到的拉力和与唱片之间的摩擦力二者前后平衡，左右不受力当然也是平衡的。但随着补偿角的加入，臂轴对唱针的拉力也向唱片内侧偏出一个近似补偿角的角度，因此拉力与唱片不再正切而是在唱片半径上有了投影，也就是有了指向唱盘中心的分力，这个分力就是侧滑力，它的存在使唱头有向内侧倾斜的倾向，唱针左右受力不再平衡。侧滑力可以用公式表示：F≈Nμtan(α)，其中N代表针压，μ代表唱针与唱片间的摩擦系数，tan(α)代表补偿角的正切函数。可以看出侧滑力大小与针压成正比，与补偿角成正比，12吋臂补偿角小于9吋臂，所受侧滑力也小，如果补偿角为零侧滑力也为零，所以直切唱臂没有测滑力。国外有人针对这个原理设计了侧滑力测量装置，结论是：9吋唱臂约为针压力的20%，12吋唱臂约为针压力的15%。
4.唱机调整。有人说玩黑胶玩的就是调整功夫，我觉得不过分，前面讲的软件硬件都是些基本条件，还是那句话，黑胶出声不难，即使粗略调整一下声音也能说得过去，不过要想感受到黑胶的真实魅力，那就一定要在精准调整上面下功夫了，没有捷径。调整的目的是尽最大可能挖掘唱片里的所有声音信息，调整的部位主要是唱头，即使不在唱头也是为其服务的，调整的项目不少，其中有的可用工具测量确定，有的无法测量或能测量也只能做参考，最后还需耳朵来定，我的经验是相信第一感觉。
（1）安装唱臂。对于自带唱臂的唱机这一步基本可以省略，如果是另配唱臂，就必须知道这支臂的轴距是多少，比照一下唱盘本身能否容纳下这个轴距，是否需要加装臂板等。确定唱臂轴心的位置一定要严格按照参数来，调整好并锁紧，这很关键，否则后面的唱头水平循迹角调整永远也无法到位。
（2）唱盘水平调整。这是最基本的一项调整，至少要备一个小水平仪，观察部位是基座和转盘，二者应同为水平，若出现不一致又无法调整的情况，应以转盘为主。需要注意的是，有些型号唱机转盘表面是设计成中间凹的，可以采用对称方式调整，对于有些软盘机型这项调整可能需要随时进行，特别是新盘。
（3）唱头垂直方位角调整。这是指从唱头正前方看唱头，其上下与唱片表面的夹角调整，要求为90度垂直，可以用三角尺立在唱盘上比照，或用小镜子代替唱片放在唱盘上，观察唱针杆与其倒影是否重合。此角度不正确两声道的分离度可能变差，时间久了针尖也可能有不均匀磨损，不过对于多数唱臂来说，这个角度是靠唱臂精度保证的而无需调整。
（4）唱头水平循迹角调整。这是指唱头在水平方向上与唱片半径的夹角调整，同样要求90度正切。对于直切臂没什么问题，但对于转轴唱臂前面分析过，即使调整到位最多也只有两个位置可以做到，其它位置的误差可以控制在±1.5度以内，12吋臂还可以更小些，前提是轴距和有效长度必须准确，此角度调整不到位声音会显得单薄。
还是以转轴臂为例，首先是确定唱头在唱臂上的位置，唱臂前端的唱头安装孔一般都留有可前后调整的余量，目的是让唱针尖到臂轴心的距离刚好等于唱臂的有效长度。调整方法不难，找一张A4纸，先按轴距在纸上定好转盘轴心和唱臂轴心的位置，以臂轴心为圆心以有效长度为半径，画出唱针在唱片上移动的圆弧轨迹，再在转盘轴心处开7mm方或圆孔，将相关部分剪下并把开孔套在转盘轴上，尽量做到纸上两轴心与唱机两轴心重合，这时调整唱头在唱臂上的位置，让唱针尖从唱盘外端到内端都始终落在画好的圆弧线上即可，然后半锁紧唱头螺丝以备细调水平角。这一步骤也有现成的规尺售卖，原理是一样的。
接下来的细调要借助水平循迹角测试卡（盘），这类测试卡上一般都会有一些测试点，比如A1（60.3mm）、A2（117.4mm）、B1（66mm）、B2（120.9mm）等，这些点就是前面唱臂原理里所说的正切点的位置，可以有很A、B、C等多组，选哪一组都行，但不管是哪一组，其中一个点调整到正切，另一点也一定是正切，如果不对那是前面轴距或有效长度调整不正确的缘故，需要从新再来。这项调整如果借用一段细铅笔芯会更准确，方法是用胶带将笔芯粘到唱头前端或两侧，目的是延长唱头表面的观测范围，当针尖落在测试点上时用来比对与测试卡上的定位线是否平行，调整时注意唱头只能原地左右转动，不能再前后移动了，结束后要轻轻锁紧。
（5）唱头垂直循迹角（VTA）调整。这是指唱针尖进入唱片坑槽时从侧面看其与垂直方向的角度调整，原则上应该与母盘刻片时一致，但实际很难实现，原因是唱片的刻片工艺不同此角度也不同，再加上播放时唱片厚度不同也影响到此角度，所以这项参数也成了悬案，更麻烦的是它会影响声音的音色，耳朵挺敏感。
那么我们该如何调整呢？其实也不用那么麻烦，唱头在设计时都给考虑进去了，我们只需调整唱臂让唱头的上表面与唱片平行就基本OK了。首先找一张厚度适中的唱片放在唱盘上，设定好针压，这时唱臂带着唱头就会自然的落在唱片上，边观察边轻轻松开唱臂轴的固定螺丝，慢慢抬高或降低臂轴调整即可，记得最后要锁紧螺丝。不过前面提到此参数并不唯一，这是个问题但也留下了改变音色的空间，经验告诉我们有时并非是完全平行声音才最好听，让唱臂轴端略高一点点也许声音更有光泽，至于是高出1毫米还是多少就要由耳朵来定了。作为参照，可以裁一个比唱头上表面到唱片表面略矮一点的平行纸条，立着放在唱头旁比照会更容易调整。
方向相反没问题，指向唱片外侧就是了，但大小是多少呢？测量基本不可能，幸好前面唱臂原理介绍中我们已有了结论，唱臂上也有相应的装置，按此设定就行了。不过实际调整时还是很难给出准确值，所谓设定也不过是个估计，既然如此我建议宁小勿大，捎带着还能提高点循迹能力。
（9）防灰尘。这个算不上调整但要同样引起重视，我们知道唱针尖和唱片坑槽的尺寸都是微米级的，任何微小灰尘对它们来讲可能都是堵墙，其结果必然是声音听起来不干净，甚至还会损坏唱片，所以不管从哪个角度看，防尘和清洁都是必不可少的，最起码对购买的旧唱片要先清洗再收藏吧，对没有防尘罩的唱机做一个扣上对谁都有好处。
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