《三便士歌剧》讲述的是一个发生在二十年代伦敦的故事。强盗头子麦基和乞丐王女儿波丽秘密结婚了,把女儿视为资本的乞丐王皮彻姆认为自己蒙受了巨大损失,他向警察局检举了罪行累累的麦基,警察局长布劳恩和麦基有着特殊的友情,他通知麦基逃跑。麦基和波丽告别后,来到妓院,一个妓女被皮彻姆妻子收买,麦基被捕入狱。布劳恩女儿帮助麦基越狱后,皮彻姆以准备在女王举行加冕典礼时举行乞丐====,继续向布劳恩施加压力,无奈的布劳恩只得又一次拘捕麦基归案,而这一次,麦基再也无力解救自己……
布雷希特编剧,魏尔谱曲,1928年8月31曰在柏林首次公演。本剧乃约翰盖伊(JohnGay)所作《乞者歌剧》的新版,而配以德语爵士音乐。故事虽然是根据18世纪那篇名作,却走样很多,极少有类似之处,但却很受欢迎,曾在德国百来家剧院演出数千余次。在美国各大歌剧院及其他国家也曾经多次演出。并在德国拍成电影。
同一题材的《三便土歌剧》(Drei Pintos,Die),尚有韦伯 (Carl Von Weber)和马勒(GustavMahler)编剧,韦伯(Carl Maria Von Webert)谱曲者,1821年4月在海尔歌剧院(Theodor Hell)首次公演。
《三便士歌剧》非常新颖,充分体现布莱希特的"陌生化效果"理论。伸出式舞台上方的计算机屏幕在每场开始时将对剧情作过去式的叙述,舞台上简单至极的布景比起写实主义的堆满道具的舞台显得精炼,干净。演出中大量歌舞的穿插令演员不断变换身份,时而是剧中角色,时而是客观评论者,而许多富有哲理性的台词和歌词又不时地提醒观众不要沉迷剧情,要学会思考,学会判断......
这些看似矛盾的表现方法使得《三便士歌剧》呈现出一种多元化的风格。舞美设计师薛殿杰说,《三便士歌剧》是歌剧,也是话剧,又都不是传统意义上的歌剧和话剧,也可以说,这是一部话剧和歌剧交错又同步在舞台上演出。文学顾问沃施莱克尔(德)说,《三便士歌剧》是本世纪上演次数最多的音乐戏剧,迄今为止灌制的音乐唱片、演出唱片、激光盘不计其数。另一文学顾问,青艺院长林克欢则引用布雷希特本人的话,“只有充满矛盾的才是活生生的”。
这部充满讽刺与批判的戏剧,无调性的歌唱和爵士舞贯穿始终,使人在极富 思想性的紧张故事之外,同时感受到激情洋溢的艺术感染力,在生动活泼的形式 之下,享受蕴藏其中的思想锋芒。《三便士歌剧》意在揭露资本主义社会的伪善 和丑恶,导演深深把握住这一命题的开掘和形象的揭示,在全剧的音乐风貌、演 唱品格以及舞蹈、造型、舞台多种媒介因素的综合运用上,创造出一种好听、好 看又深具启示意义的现代戏剧生存空间。
剧情简介:
《三便士歌剧》讲述的是一个发生在二十年代伦敦的故事。强盗头子麦基和乞丐王女儿波丽秘密结婚了,把女儿视为资本的乞丐王皮彻姆认为自己蒙受了巨大损失,他向警察局检举了罪行累累的麦基,警察局长布劳恩和麦基有着特殊的友情,他通知麦基逃跑。麦基和波丽告别后,来到妓院,一个妓女被皮彻姆妻子收买,麦基被捕入狱。布劳恩女儿帮助麦基越狱后,皮彻姆以准备在女王举行加冕典礼时举行乞丐====,继续向布劳恩施加压力,无奈的布劳恩只得又一次拘捕麦基归案,而这一次,麦基再也无力解救自己……
责任者
作曲: 魏尔
剧本作者: 布雷希特
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